【Arts Provider音楽用語等紹介】

♪＝28「上がって、下がって、戻って？」

※本画像はArts Provider株式会社の著作物となります。無断での利用、複製、改変を禁じます。

構成：Arts Provider株式会社
原画・原作：ハモスケ

『ハモスケさん、

　「＃（シャープ）」と「♭（フラット）」　片方だけを使っても、

　全部の音を表現できると思ったのですが、それではダメなんですか？』

う～ん、ダメではないのですが・・・。

　では、小節のルールを学んでから、「＃」と「♭」の両方が必要なことを理解していきましょう。

１つの小節の中に、４つの音符
　・１つ目は、「ファ」
　・後の３つは、「ファ＃」
を、楽譜で書いてみましょう。

この書き方でも間違いではありませんが、

「臨時記号は同一小節・同一音名に作用する。」という
ルールがあります。

　２つ目の「ファ#」があるので、３つ目と４つ目も「ファ♯」になります。
　つまり、「記号が省略できる。」ということになります。

『「ファ♯」のあとに、「#」が付かない「ファ」を書くにはどうすればいいんですか？』

とてもいい質問ですね！

ここで、「♮（ナチュラル）」という記号があります。

これは、「♯」で弾いた音符を、「♯」が付かない音符で弾く

という意味になります。

実際の楽譜で考えてみましょう。

・２つ目は「ファ♯」
・３つ目に「♮」

これで、３つ目の音は、「ファ」に戻ります。

さらに４つ目の音ですが、３つ目の「♮」によって、「ファ」
となります。

４つ目を「#」にしたければ、
再度「＃」をつける必要があります。

※「♮」は、「♭」で弾いた音符も「♭」が付かない音符で弾きます。

『「ファ♯」を「ソ♭」で書けばスッキリしますね！』

その通りです！

では、「♯」と「♭」の両方で、先ほどの楽譜を書いてみましょう。

※「ファ♯・ソ♭」は異名同音（いめいどうおん）と言います。

「♯」だけで、「ファ」と「ファ♯」を交互に書くと、

「♮」を付けた後に、また「♯」を付けるといったように、
ややこしい楽譜になってしまいます。

「ファ♯」は、「ソ♭」でもあるので、
「ソ♭」で書いてみましょう。

２番目の音符の「ソ」の「♭」が、
４番目の音符の「ソ」にも作用され、「ソ♭」となります。

「ファ」は、何もつけていないので、「♮」を使用する必要がありません。

つまり、２番目の音符の「♭」だけで、同じ楽譜を表現出来ます。

「臨時記号は同一小節・同一音名に作用する。」というルールは、

「小節が変わったら、作用しない。」
ということになります。

２小節目の「ソ」にも、改めて「♭」を付けなければなりません。
これは、タイで音を繋ぐ場合にも必要になります。

上の方が同じ音符をタイでつないでいるように見えますが、
実は間違いなんです。

「♯・♮・♭」、「小節のルール」をしっかり覚えましょう。

『とてもよく分かりました！』

『これは間違いやすそうなので気を付けます。』

※おまけ　（「♯・♮・♭」の歴史）

『中世の音楽理論（9〜11世紀）において、西洋音楽では、

　当初使われていた音階は自然音（ドレミファソラシド）のみでした。
　この時代は、「シ」の音が不安定で、「シ」ではなく

　「シ♭」だったという説もあります。』
　
『12〜13世紀に、「♭」が最初の臨時記号として誕生しました。
　当時の記号は「ｂ」（Bの小文字）でした。』

『14〜16世紀に、「♮・♯」が誕生します。
　これによって、多声音楽が発達し、様々な音楽が作られました。
　（複数の独立した旋律（メロディ）が同時に進行する音楽）』

『17世紀に、ガリレオやメルセンヌによって、

　物理学の分野において周波数分析の研究が進むまでは、

　「♯・♮・♭」という音の違いは、「感覚」によるものだったそうです。』

えっ？物理学？周波数？
私より詳しいじゃないですか！？

※「感覚」は、適当に決めていたのではなく、経験的な秩序として、

　音楽的に正しいかどうかを耳で判断して決められていました。

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